刘奎龄《上林春色图》

刘奎龄(1885-1967)，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品:“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。

刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物， 学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。他是传统派和中西融合派的中坚，他从古典主义、文艺复兴、浪漫主义、现实主义甚至印象派光色运用、油画技术以至夸张变形中吸取营养，他注意到西方现代艺术与中国传统艺术在创造精神上的相似性，他光大了传统写实技法，其艺术风格影响了惠孝同、刘子久、陈少梅、刘继卣、何家英等北派艺术家。

刘奎龄擅长动物与草虫，尤以狮虎、孔雀见长，师法郎世宁，兼取吕纪、易元吉、恽南田、沈铨诸家；其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为“当代中国画坛翎毛第一人”。

107*54cm

刘奎龄手执孔雀羽毛，一笔一临。该画精细真实的笔墨描绘，强烈耀眼的色彩造型，非常富于艺术表现力。形象逼真的孔雀，艳丽的羽毛，设色清雅的牡丹构成华美的图画。特别是那根根羽毛，像是带着孔雀的体温，真实得令人难以置信。

其作品在表现方法上极富创造性，他善于观察物象的神态精神，能将孔雀形象生动逼真的纳入幽淡宁静的大自然中，构成了区别于古代走兽画的独特意境。在技巧上，他博学众长，融汇中西，以勾勒填色的传统技法为生，强化色彩的造型能力，并适当引入投影，从而丰富了画面的艺术表现力和感染力。

刘奎龄在绘画上始终追求写实效果，他笔下的动物都具有强烈的生命力，因此，他的画给人的感觉如同「神来之笔」，受到广泛的赞誉。刘奎龄并未就此止步，他坚定地走「继承、兼收并蓄」的道路，在继承中国传统绘画的基础上，研究西方现代艺术的特点，将中国传统绘画与西方艺术的优点巧妙结合在一起，形成了自己特有的艺术风格，进而成为传统派和中西融合派的中坚，其作品是典型的「中西合璧」。

他笔下孔雀造型准确，绘画技法娴熟、描绘精微、形象生动。他技法好，创作博采众长，融汇中西，中国画十八般武艺样样精通，特别是独创了“湿丝毛法”、“注彩法”、“墨积法”、“色积法”等花鸟画技法，将用笔、用色与用水灵活地结合在一起，以多种颜色调配成典雅的色泽，惟妙惟肖地表现孔雀的形体结构、肤色光泽，收到了极佳的艺术效果。

他作品精，创作一丝不苟，平时喜欢种花养鸟，豢猫犬鸡鸭，以观察摹写，故他的画作几乎幅幅精湛，没有敷衍之作，在背景或细节上，多有修饰改动，故对构图运用娴熟，别开生面。笔者认为，20世纪中国美术史刘奎龄是不能缺席的，后市他的作品仍将是海内外市场的热门，迭创佳绩是完全可以期待的。